Що надихнуло написати «Закохані в Пікассо» і як Ви створили персонажку Алану?
Мистецтво Пікассо і його кар’єра завжди безмежно мене захоплювали. Його репутація ловеласа лише посилювала цей інтерес, адже, скажімо чесно, грішники часто цікавіші за святих. У ньому було щось від «поганого хлопця», і мені хотілося дослідити цю сторону.
Але ще важливіше те, що я хотіла провести багато часу, дивлячись на його мистецтво й розмірковуючи: а чи дійсно він такий великий, як кажуть? Мій висновок? О так. З огляду на його блиск і новаторство, я справді вважаю, що він був візуальним генієм, найвеличнішим художником XX століття.
Я знаю, що деякі його роботи можуть не подобатися глядачам, але я б запросила їх подивитися на його неокласичні полотна — це лише один із численних його стилів.
Алану я створила як жінку свого часу, яка реагує на виклики й надії тієї епохи: вона прагне професійної кар’єри в час, коли багато професій відмовляють жінкам або взагалі не допускають їх. Вона хоче любові й родини, але на власних умовах, і це також виявляється непросто.
Вона має соціальну свідомість і страждає через расову сегрегацію, яка тоді ще дозволялася в країні, — це несправедливість, проти якої вона виступає. І вона хоче дізнатися історію своєї матері — всі ті важливі таємниці, про які їй ніколи не розповідали. Подорож Алани — як фізична, так і емоційна — стає шляхом до здійснення її бажань.
Ви якось сказали: «Баланс між фактом і вигадкою надзвичайно важливий у історичних романах». Яким Ви бачили правильний баланс у цьому романі?
Інформація про Пабло Пікассо в романі дуже близька до фактів його життя. Історичні персонажі — Пікассо, подружжя Мерфі, Ірен Лагют — засновані на реальних особах. Вигадка починається з персонажів Алани та її матері — саме вони створюють романну лінію «а що як?». Я розмістила вигаданих і реальних героїв поруч, у взаєминах один з одним — і з цього витікає сюжет.
Як Ви проводили дослідження для книжки?
Більшість роману я написала під час COVID-локдауну, тому дослідження відбувалися вдома — в інтернеті та у відкритих бібліотеках.
Проте для мене це не стало проблемою, адже я чимало подорожувала півднем Франції і добре знала пейзаж: аромат диких трав і лаванди, текстуру брукованих вуличок, звук теплого бірюзового моря, смак кухні — рибних супів, холодних салатів, горіхових тістечок.
Я прочитала багато, щоб створити вигаданий образ Пабло Пікассо, і була вражена кількістю біографій про нього.
Що мене здивувало найбільше — скільки з цих біографій описують його з доброзичливістю, навіть ніжністю, включно з тими, що написані його колишніми коханками. Пікассо виявився не таким «лиходієм», яким я уявляла його спочатку — тим, хто ламає жіночі серця й залишає. Насправді кілька жінок самі пішли від нього!
Так, у нього було багато коханок, але у творчих колах Франції після Першої світової війни люди, можливо, були менш стриманими, ніж в інші епохи. Жінки, як і чоловіки, прагнули й знаходили задоволення та пригоди. Це ж були «запальні двадцяті», «втрачене покоління»!
Іноді в межах досліджень я просто сиділа й дивилася на його картини, намагаючись уявити чоловіка, який їх створив — що він думав, що відчував у той момент. Його роботи приголомшливі. Що більше дивишся — то більше бачиш.
Якими, на Вашу думку, є найпоширеніші хибні уявлення про Пікассо?
Більшість людей, говорячи про Пікассо, уявляють собі його кубістські картини — жорсткі, складні — з раннього періоду творчості. Насправді цей стиль займав лише невелику частину його творчого життя. Але ці роботи часто відтворюють, бо вони були дуже новаторськими й енергійними.
Більшість його інших робіт — фігуративні. Він обожнював малювати жінок, робив це з великою психологічною точністю... і часто з ніжністю. Він був чудовим рисувальником і колористом. Його дитячі роботи неймовірні.
Його особисте життя також не зовсім таке, яким його часто уявляють. Так, були жінки, численні коханки. Моногамія — не його сильна сторона. Але в його середовищі це було нормою, а не винятком. І все ж у ньому була майже джентльменська манера. Він міг бути щедрим, дарував уже тоді цінні роботи. Його поведінка не була грубою.
Він не зловживав алкоголем чи наркотиками. Уникав типового для митців розгульного життя, бо воно заважало б йому працювати з тією наполегливістю, з якою він хотів. Для Пікассо найголовнішим було створення. Все його життя оберталося навколо цього.
__________________________________________________________________________________________________________
Автор(ка), яка надихає
Дафна дю Мор'є — авторка, до якої я постійно повертаюся, як для вивчення її майстерності, так і задля задоволення від читання. Вона не боялася додати трохи темряви, щоб надати глибини оповіді, а її персонажі надзвичайно повноцінні. Ще я часто перечитую Ромена Ґарі. Мене найбільше захоплюють історії з сильним сюжетним рухом і несподіваними поворотами.
Улюблене місце для читання книжок
У моєму домі є диван у світлому кутку, з латунним чайним столиком і купою подушок. Там я можу проводити години. А влітку я маю лаву в саду, де читаю під величезним капелюхом, насолоджуючись дзижчанням бджіл, що літають до кущів чебрецю.
Книжковий персонаж, з яким хотіла б застрягнути в ліфті
Ще одна книжка, яку я прочитала, мабуть, два десятки разів (або й більше) — це Blessed Are The Debonair, мемуари Марґарет Кейс Гарріман про її дитинство у 1920-х, коли її батько керував знаменитим готелем у Нью-Йорку. Вона зустрічалася з усіма відомими акторами та письменниками свого часу, і як дитина, сприймала їх по-особливому — кумедно й часом дуже по-людськи, на відміну від дорослих. Я б із задоволенням застрягла з нею в ліфті, щоб дізнатися плітки, які не потрапили до її книги.
Момент, коли зрозуміла, що хочу стати авторкою
Не пам’ятаю часу, коли б я не хотіла писати, але добре пам’ятаю, як ще в школі закінчила читати один із романів Анії Сетон і подумала: «Я теж хочу писати історії. Хочу писати романи про жінок у далеких епохах і місцях». Історичний роман для мене — це форма подорожі, і ця жага до мандрів прийшла до мене рано.
Тверда обкладинка, м’яка, аудіо чи паперовий формат?
Я досі обожнюю тримати книжку в руках, відчувати запах друку й паперу, і це захопливе шелестіння сторінки, коли її перегортаєш.
