Рубрика «По той бік обкладинки»: як створювався дизайн книги «Нерухомість»

Обкладинка — це перша розмова книжки з читачем. Вона ще не відкрилася, але вже щось обіцяє: настрій, історію, відчуття, у яке хочеться зануритися. Саме обкладинка часто стає тим самим «так» — імпульсом взяти книжку до рук. У рубриці «По той бік обкладинки» ми говоримо з ілюстратор(к)ами та дизайнер(к)ами про те, як народжується візуальний образ книжки: з чого починається робота, як формується ідея, що лишається за кадром і які рішення зрештою стають фінальними. Бо за кожною обкладинкою — не просто красива картинка, а ціла історія. І нам хочеться її почути.

___________________________________________________________________________________________________________

Читайте також:

-Рубрика «Я не це мала на увазі» з Анною Грувер
-Про пошук себе у світі змін: як роман «Нерухомість» говорить про ідентичність і втрату
-Розмова Анни Грувер та Віри Курико про високу полицю, магічний реалізм, письменницьку чесність і те, чому ми досі говоримо з батьками у текстах

___________________________________________________________________________________________________________

З чого починається робота над обкладинкою?

З найприємнішого – з читання тексту. Анна Грувер пише неймовірно красиво і тонко, тому цей роман я читала повільно і дозовано, розтягуючи задоволення. Мені зовсім не хотілося, щоб книжка закінчувалася. Потім був довгий процес пошуку зображень, які найкраще пасуватимуть моїм уявленням про образи, а далі безпосередньо колажування елементів і створення ескізів обкладинки.

___________________________________________________________________________________________________________

Ви працюєте в техніці колажування. Як цей метод впливає на пошук образів і наскільки він допомагає чи, навпаки, диктує свої правила, під час створення обкладинки?

Колажний метод трохи обмежує можливості, якщо порівнювати зі свободою малювання. Але особисто мені цікаво працювати з архівами, з готовими зображеннями, трансформувати їх і надавати їм нові сенси. Напевно, цей пошук, полювання за «ідеальними» зображеннями, найцікавіший в цій техніці.

___________________________________________________________________________________________________________

Яким Ви бачили головне завдання обкладинки цієї книжки?

Хотілося передати відчуття завмирання й нерухомості, але водночас щоб ця нерухомість була неспокійною й тривожною.

___________________________________________________________________________________________________________

Чи був у цій роботі образ або відчуття, від якого Ви відштовхувалися з самого початку?

Неймовірно сильний образ з роману, коли жінка обіймає старий торшер на смітнику, «наче чоловіка чи квітку». Також образ застиглої, знерухомленої жінки і мертвих, зрізаних лілій. Авторка надала цим квітам дуже багато несподіваних і глибоких сенсів, було цікаво над ними рефлексувати.

___________________________________________________________________________________________________________

Кольорове рішення тут дуже виразне — глибоке темно-червоне тло та монохромний колаж. Чому обрали саме цю палітру і які емоції вона має викликати у читача? 

Колір тла був запропонований авторкою, і мені здається, що це дуже вдале рішення. Також у романі є таке речення: «І цей біль був винного кольору».

А монохромне зображення і темно-сірий текст підкреслюють знерухомлення, абсолютне скам'яніле, бетонне завмирання. Складно оцінювати з точки зору читачів, але цікаво, чи викликають у них ці кольори емоції і які.

___________________________________________________________________________________________________________

Чи були ще ідеї, перш ніж обрали саме цей варіант? Якщо так, то які?

Так, спочатку я працювала з образом торшера, вінтажної, старої лампи з тонкою ніжкою. Також з різними зображеннями жінок і лілій і їх колажними варіаціями. 

___________________________________________________________________________________________________________

Що було найскладнішим у роботі над цією обкладинкою?

Втиснути весь всесвіт роману, всю розкіш цього тексту в лаконічний і мінімалістичний колаж і формат обкладинки. І також чекання на книгу з друкарні. Як людині, яка не дуже вміє і зовсім не любить чекати, мені завжди складно чекати на фізичне втілення книжок.

___________________________________________________________________________________________________________

Яку історію або сюжет Ви мрієте проілюструвати в майбутньому?

Це дуже довгий список мрій і історій. Недавно мені приснилося, що одне видавництво запропонувало мені оформити повне зібрання творів Інґеборґ Бахман, сподіваюсь, цей сон здійсниться. Ще було б цікаво попрацювати з романами Хан Ґан. Також з іспаномовною та португаломовною літературою, наприклад, з текстами Жузе Сарамаґу. 

___________________________________________________________________________________________________________